Ｖｅｒｍｅｅｒの「水差しを持つ女」が京都に来たので出掛けた。

今回の展示会のタイトルは「１７世紀オランダ黄金時代の巨匠たち」
と云うことでフェルメールとレンブラントを中心に約６０点出品されているが
この二人の作品は各々１点づゝの展示だけだ。
私の興味はVermeerと同時代の風俗画家・・・
４８」Johannes　Vermer　：Young　Woman　With　a　Water　Pitcher
　　　水差しを持つ女　１６６２年頃　４５．７X４０．６
　　　油彩、キャンヴァス　メトロポリタン美術館


その他は




４３」Jan　Steen：　The　Lovesick　Maiden
　　　恋の病　　　　１６６０年頃　８６．４ｘ９９．１
　　　油彩、キャンヴァス　メトロポリタン美術館








４４」Jan　Steen　：
Interior of an inn with an old man amusing himself with the landlady and two men playing backgammon, known as 'Two kinds of games', Jan Havicksz. Steen, 1660 - 1679

　　女将と戯れる老人とバックギャモンに興じる
   ふたりの男のいる酒場の室内　　通称「二種類の遊び」
　　　１６６０－７９年頃　６３．０ｘ６９．５
　　　油彩、キャンヴァス　アムステルダム国立美術館








４７」Pieter　de　Hooch　：　A　Woman　
          and　Her　Maid　in　a　Courtyard
        女性と召使のいる中庭　１６６０－６１年頃　７３．７ｘ６２．６　
　　　油彩、キャンヴァス　ロンドン・ナシヨナル・ギャラリー








早い時間に出掛けたのでVermeerの前で何度も繰り返して鑑賞できた。
今回の「水差しを持つ女」は解説にもあったが
静かな印象をあたえる絵画だ。
背景が白で肩掛けがまた白いので、そのような印象になるのだと思う。
その割にはアクセントになるべき「水差し」そのものの描写が少し弱く、
余りインパクトがない。
女の視線が窓の方向に向いている・・・
水差しに窓が写り込んでその色が茶色で暗いため・・・
などが理由かも知れない。
小林頼子さんによると「１６６０年代に入って間もなく、各モチーフの質感を顔料を重ねて追求
する描法から筆跡を極力残さない滑らかな描法へと転換していったのである」
・・・と「タペストリーの描き方」で述べている。
これも一つの特徴かなー。
これでVermeerの鑑賞歴に１枚追加することが出来た。
尚製作年に付いては諸説があるようだ。